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大调式和小调式的关系

大调式和小调式也可以称作大音阶和小音阶,其中的原因在上面已经讲 过了.调式的种类很多,但应用最广的是这两种.尤其是自然大音阶,几乎 在世界各民族都能找到.自 18 世纪以来,大小调式体系是欧洲音乐理论的核 心,影响之大是无

五声调式是民族传统调式,由宫,商,角,zhi(这个字打不出来``我不会五笔),羽五个音组成,简谱就是1 2 3 5 6 .在这五个音的基础上又发展出了六声调式和七声调式,都是由四个偏音组成的,偏音是清角,闰羽,变宫,和变zhi .清角是

单说就是音与音之间的距离关系,是半音(最小的距离,取决于音的震动)还是全音呢?(2个半音的差别) 那么大调是全全半全全全半,小调就是全半全全半全全 最没有概念的一种说法就是大调的开头音往后退3个音,例如c往后的3个音(

大调式是由七个音组成的一种调式,简称大调.大调有三种形式,其中用得最多,也是最基本的形式叫做自然大调.自然大调有哪些基本特征呢?自然大调各相临的两个音中,III - IV,VII - I是小二度(半音),其他都是大二度(全音).自然大调的I、III、V级为稳定音,这三个音构成一个大三和弦,I级音与III级音构成大三度. 小调式 小调式是由七个音组成的又一种调式,简称小调.小调也有三种形式,这三种形式运用都比较普遍.最基本的形式是自然小调.自然小调各相临的两个音中,II - III,V - VI是小二度,其他都是大二度.I、III、V级为稳定音,这三个音构成一个小三和弦,I级音与III级音构成小三度.

调式是若干个具有不同音高的音的集合,这些音互相之间具有某种特定的音程关系,并在调式中担任不同的角色.调式是决定音乐风格最重要的因素之一.调式和调性结合,决定了该段音乐所用的调.将调式中的所有的音从主音开始,按照音高

大调式的特征表现在主音上方为大三度音程,因为这一音程最能说明大调式的色彩.小调式的特征表现在主音上方为小三度音程,因为这一音程最能说明小调式的色彩.五声调式是由纯五度关系排列起来的五个音所构成的调式.五声调式中的五个音,每个音都可以做主音.因此,五声调式中,用什么声做主音,就叫做什么调式.

大调式特点: 大调式为西方传统调式之一,由七个音组成,共有三种. 1、自然大调式.音阶结构为1 2 3 4 5 6 7 1,各音级间的关系为大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度. 2、和声大调式.和声大调式的结构是在自

平行(或关系)自然大小调式的调关系:(1)两调的调号相同,自然音列相同.(2)大调式和小调式只拿主音相差小三度耒做比较,其它音级不做比较.(3)大调式主音下方小三度音就是平行小调主音;小调式主音上方小三度音就是平行大调的主音.例如:G大调的平行小调是e小调,d小调的平行大调是F大调,E大调的平行小调是#c小调,f小调的平行大调是bA大调,等等.

自然大调式音阶(用简谱表示):1 2 3 4 5 6 7 1;(用音程表示)大二,大二,小二,大二,大二,大二,小二 自然小调式音阶(用简谱表示):6 7 1 2 3 4 5 6;(用音程表示)大二,小二,大二,大二,小二,大二,大二

我们把自然大调的第6级音降低半音,即构成了和声大调.和声大调音阶可用简谱表示为:1、2、3、4、5、b6、7、1 .其调式音阶的结构为:“全音、全音、半音、全音、半音、增二度、半音”,任何能构成这种结构的音阶都一定是和声大调式.那么你会发现,如果我们将和声小调的第三级音升高半音,也能得到这种结构:6、7、#1、2、3、4、#5、6.这样一比较,你就很清楚和声大调式与和声小调式的异同了,如果对于同主音调来说,整个音阶中除了第Ⅲ级,其它音级都是完全一样的,这两种调式唯一的区别在于Ⅱ级到Ⅲ级之间是半音还是全音的关系.

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